Die Arbeit Chowsie (2023), ist Teil einer Werkreihe von Billy Coulthurst, welche auf dem Burlesque-Film Gypsy aus dem Jahr 1962 mit Natalie Wood in der Hauptrolle basiert und interpretiert Aspekte der Szenografie, des Soundtracks und in diesem Fall Woods fiktiven Hundes. In Chowsie verdeckt das lange Fell des Hundes seinen Blick und bildet gleichzeitig einen Schleier, der die Materialität des Gemäldes betont. Die Beziehung zwischen Fell und Licht bildet eine wechselseitige Bewegung. Der Fokus des Gemäldes liegt zwischen Motiv und Oberfläche und lenkt die Aufmerksamkeit sowohl auf die gemalte Textur als auch auf die darstellende Form. Die Serie befasst sich mit der Konstruktion und Darstellung einer überzeichneten Persönlichkeit und setzt die Inszenierung des Selbst in Gypsy in Beziehung des Kontexts der zeitgenössischen Kunst. Chowsie erinnert auch an die Tierporträts Bob (1876) und Minnay (1862) von Edouard Manet. Die Schnittmenge dieser unterschiedlichen kulturellen Referenzen bildet das, was Coulthurst als „Vaudeville Express“ bezeichnet, eine hypothetische Zugstrecke, auf der die Subjekte sich ihrer eigenen Objektivität kritisch bewusst werden. ____Chowsie (2023) is a work on canvas from the solo exhibition The Vaudeville Express by Billy Coulthurst, first presented at Benny Boy’s in Berlin. The series is based on the 1962 film Gypsy starring Natalie Wood, through distinct material translations it interprets aspects of the scenography, the soundtrack, and, in this instance, Woods’s fictional pet dog. In Chowsie, the dog’s long fur obscures its gaze, while also forming a veil to emphasise a self-conscious materiality in the painting. The relationship between the fur and the light forms an interchangeable movement in the painting's focus between subject and surface, drawing the attention to both the painted texture and the representational form. The series considers the construction and performance of a persona relating the staging of the self in Gypsy to the constructed personas and identity in the context of contemporary art. Chowsie also recalls the 19th century animal portraits Bob (1876) and Minnay (1862) by Edouard Manet. The layering of these distinct cultural references forms what Coulthurst calls “the vaudeville express”, a hypothetical train route, wherein subjects become critically aware of their own object-hood, continually performing a tension between subject and object within the apparatus of painting.
