Ce livre, la première monographie consacrée à Lecoanet Hemant, célèbre les quarante ans de la maison de couture fondée par le français Didier Lecoanet et l’indo-germanique Hemant Sagar. Entre 1984 et 2000, Lecoanet Hemant réalise trente-trois collec- tions haute couture qui sont autant d’odes à l’ailleurs. En 1994, le Dé d’Or distingue leur « recherche créative ». En 2000, Didier Lecoanet et Hemant Sagar quittent Paris pour s’installer à New Delhi, abandonnant le sur-mesure de la haute couture pour la production sérielle du prêt-à-porter. Aujourd’hui, riche de cet héritage hybride, la marque Genes Lecoanet Hemant affirme un style élégant. Leur histoire se raconte en deux temps : après avoir incarné les « Orientalistes » à Paris pendant deux décennies, ces deux créateurs deviennent les « Parisiens » de l’Inde les deux décennies suivantes. Ainsi ce livre retrace l’itinéraire singulier de ce binôme. Depuis leur entrée en haute couture, Lecoanet Hemant sait faire « effraction» comme le titre le journal Le Monde en 1984. En effet, sans une once de violence et avec une tonne d’audace, ils vont là où on ne les attend pas. Paris ne les attendait pas, l’Inde non plus.À travers un ensemble de photographies, de croquis, de témoignages et de citations, ce beau livre propose une chronologie d’un double parcours prenant place à Paris puis à Delhi. Le livre fait la part belle aux photographies-signatures. De Dominique Issermann à Patrick Demarchelier en passant par David Seidner, Patrick Trautwein, Arthur Elgort, Jeff Dunas, Jean-Daniel Lorieux…, ces images, essentiellement parues dans la presse mode de l’époque, du Vogue Paris à Harper’s Bazaar en passant par L’Officiel ou Joyce, nourrissent cette part de rêve. Une série de photographies prises récemment en Inde démont- re la modernité des silhouettes haute couture des années 1980 et 1990. Enfin, la ligne Genes Lecoanet Hemant, un prêt-à-porter précis et précieux, est photographié par les talentueux François Matthys ou encore Charudutt Chitrak. Les croquis originaux prouvent combien le geste est précis quant aux intentions stylistiques défiant la pesanteur et l’austérité au profit du faste, des cols corolles et des drapés.
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