Manley Slam!

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Dois pré-amplificadores de microfone classe A e DI's acionam dois ELOP e dois limitadores rápidos de “parede de tijolos” FET para domar qualquer tom que alguém possa usar. O SLAM! está repleto de tubos, transformadores, tecnologia e truques. Entre e faça ALTO . BATER! significa "Stereo Limiter And Micpre" e descreve basicamente o que fará com a maioria dos medidores VU. Tivemos que colocar um interruptor neste limitador para diminuir seus medidores VU internos em 3 e 6dB para evitar que as pobres agulhas entortassem - ele ficará ALTO rapidamente (daí o ponto de exclamação). E além de ser um par incrível de (na verdade quatro) Limiters e pré-amplificadores de microfone valvulados Classe A, ele também tem mestrado em DI, VU e PPM, mas isso era demais para uma sigla. Quando se trata de equipamentos clássicos, especialmente limitadores clássicos, todos podemos concordar que números como LA2s, 1176s, 2264s e outros vêm à mente. E se todos esses sons fossem encontrados em uma unidade de tubo estéreo? Interessado? Combinamos nosso circuito eletro-óptico favorito (ELOP®) com um limitador de parede de tijolos baseado em FET extremamente rápido, que lembra alguns clássicos legais. E adicionamos um filtro sidechain que pode remover frequências baixas, o que o torna mais útil para uma variedade de tarefas, ao mesmo tempo que mantém aquela qualidade fácil de "simplesmente funciona" que o tornou um favorito para vocais em todos os lugares. O limitador baseado em FET possui diferentes características desejáveis ​​que otimizam o sinal para gravação digital, devido à capacidade de parede de tijolos, e permitem que você ajuste o quão limpo, crocante ou forte, e quão alto e orgulhoso você deseja. ENTRE: O SLAM! começa com pré-amplificadores de microfone valvulados em ambos os canais com reversão de fase selecionável, filtro passa-alto e alimentação fantasma selecionável (no painel traseiro). Temos muito ganho para você neste novo circuito valvulado, até 60dB com 20dB a mais no limitador – bastante para cantores suaves que usam microfones de fita de baixa saída. O atenuador de entrada está bem na frente, como um pad variável, para que seu rock 'n' roll alto também não cause problemas. Acompanhe diretamente com a entrada Direct Instrument ou traga suas entradas de nível de linha para o SLAM! Para processamento. As entradas DI têm impedância de entrada selecionável, dependendo de quão longe você conecta o cabo de 1/4" no conector: empurre-o até o fim e a impedância de entrada será de 100KOhms, puxe-o até a metade e ele se tornará 10 megOhms, o que reduz a carga de captação e permite que todos os momentos altos passem. Entre! Ouça alto... dois limitadores diferentes e distintos por canal: O ELOP® LIMITER: Nosso amado circuito amplificador de nivelamento eletro-óptico, o ELOP®, ainda o favorito para rastreamento vocal, aparece aqui com seu novo filtro passa-alta de cadeia lateral selecionável, tornando-o muito mais útil para mixagens e outras faixas também . Um dos aspectos mais apreciados do nosso ELOP® original é a simplicidade de um limitador de dois botões, ideal para pressões de gravação profissionais exigentes. Você ainda pode pegar dois botões e ter controle completo de nível e dinâmica e estar pronto para apertar o botão de gravação. Controles intuitivos e um caminho de sinal direto através de componentes de qualidade simplesmente funcionam. A implementação do limitador ELOP® é feita como fizemos em nosso VOXBOX®, que foi pioneiro na ideia de limitar o sinal do microfone antes que ele atinja qualquer estágio ativo. O limitador ELOP passa para o estágio de linha quando LINE é selecionado. A cadeia lateral ELOP fornece diferentes filtros HP em uma alternância. A configuração de 200 Hz foi adaptada para vocais e adiciona um toque de de-essing. O FET LIMITER: Aqui está um novo limitador rápido de "parede de tijolos" baseado em FET que abrange a faixa de limitação limpa e previsível até o grunge e o cascalho que outros limitadores baseados em FET são desejados. O controle FET RELEASE permite que você selecione uma variedade de cores. Existe até uma configuração "CLIP" que fornece o formato mais redondo já disponível. (Leia mais abaixo sobre as configurações do CLIP.) Nosso objetivo primeiro foi o "som", depois experimentamos circuitos até ouvirmos o que queríamos, descobrindo novas abordagens que fornecem uma ampla gama de controles dinâmicos úteis. Por exemplo, você pode configurar um limitador de parede de tijolos rápido com liberações mais lentas para artefatos mínimos, ou optar por liberações mais rápidas para obter um pouco de crunch e, em seguida, obter volume extremo. O controle Attack também é incomum, fornecendo o controle sonoro comum com seus irmãos históricos, mas mantendo de forma muito incomum a parede de tijolos de zero overshoot “ninguém deve passar” que define um limitador real. E é forte! Como diz o ditado: “Mais alto é melhor”. O SLAM! otimiza os níveis para conversores analógicos para digitais com ballz, calor e volume beirando o bobo ou apenas limpo e seguro. O que é especialmente interessante é a capacidade de usar os limitadores ELOP® e FET juntos ao mesmo tempo, ajustando as quantidades desejadas de cada efeito. Cada limitador tem seu próprio caráter ou som e aqui combinamos duas ferramentas poderosas de classe mundial que podem ser combinadas e misturadas de forma única de acordo com o gosto e o propósito. Até a medição é apropriada para cada limitador, para que você possa ver facilmente como cada um está contribuindo. Medição no SLAM! é excepcional. Os dois medidores VU reais em tamanho real mostram os níveis de entrada brutos, os níveis de saída finais e a redução de ganho do ELOP® Limiter no formato tradicionalmente preferido para exibir visualmente o volume aparente. VUs são legais. Percebendo como os engenheiros de masterização muitas vezes precisam de um pad comutável em seus VUs porque os níveis "otimizados" tendem a deixar as agulhas no vermelho, o SLAM! As VUs também possuem uma chave de 0, -3dB, -6dB para ajudar nessa situação. Existem também medidores de pico em escada de LED multicoloridos muito rápidos e super precisos que exibem os níveis de entrada e saída e a redução de ganho do FET, e algumas combinações. Eles farão Peak, Peak Hold cronometrado e Peak Hold até serem redefinidos, e também permitirão que você defina manualmente onde as barras individuais mudam de cor para combinar com seu outro equipamento. E com níveis máximos de E/S limpa de +30 dBu, é muito mais provável que você use esses medidores para ver o que está cortando a jusante. Provavelmente não serão os motoristas da linha de metrô Manley lá dentro! O painel traseiro deve deixar todos felizes. No mar de conectores, incluindo o grande conector de fonte de alimentação, você encontrará todos os XLRs usuais para E/S balanceada por transformador e conectores de telefone de 1/4" para E/S não balanceada direta. Oito conectores Bantam em uma alça de configuração mini-patchbay as inserções de cadeia lateral e funções de ligação Você pode inserir EQs nos limitadores ELOP® e FET, e há mais conectores para mixar um sinal externo nas cadeias laterais. funciona se você tiver três ou quatro SLAM! Está tudo aqui. Falando em Linking... todas as unidades dinâmicas Manley anteriores exigem que ambos os canais sejam configurados para configurações quase idênticas, em vez do mais comum "apenas definir o lado esquerdo". O SLAM! permite que você faça isso nos dois sentidos. O método "L Side" é o modo "STEREO LINK" e é rápido e conveniente, mas, como outros, usa uma mixagem mono para o side-chain. O "BOTH & EXT" adiciona os conectores de link do painel traseiro ao barramento de link para que você possa encadear vários SLAM! Ambos ou todos os 6 canais devem ser configurados de forma semelhante. Este modo geralmente é melhor para masterização, pois responde ao verdadeiro nível de pico dos canais, em vez de uma mixagem mono artificial. Fora da Caixa, é onde fica a fonte de alimentação. O interruptor de alimentação iluminado liga a fonte de alimentação externa. Manter a fonte de alimentação distante também mantém o calor e os campos magnéticos adicionais longe do precioso áudio. A fonte de alimentação está alojada em uma caixa resistente de alumínio fundido de 7" x 4" x 5" que é fácil de montar ou colocar na parte inferior de um rack. Um enorme conector de 16 pinos e um cabo multicore de 6' conectam as duas caixas . O SLAM! também parece natural como ferramenta de masterização. O limitador FET funciona muito bem em mixagens, e o ELOP® agora possui uma chave de filtro passa-alta ideal para masterização. Oferecemos uma versão de masterização dedicada que elimina os pré-amplificadores de microfone, adiciona controles de retenção substituindo os potenciômetros e fornece opções extras de medição. Os compressores e equalizadores Manley parecem ser os equipamentos mais populares de todos os tempos quando se trata de masterização. O rack analógico definitivo para os toques finais importantes na mixagem incluiria o SLAM!, The Variable Mu® e The Massive Passive. Combine isso com alguns processadores digitais de calibre semelhante e você terá um conjunto respeitável e muito eficaz de ferramentas de masterização. Aquele rack Manley mais alguns microfones Manley também dariam uma cadeia de gravação estéreo definitiva. Este é um equipamento que você desejará manter por toda a vida. ESPECIFICAÇÕES Tubos de entrada: 2 x 12AT7A NOS GE especialmente selecionados pela Manley Labs para baixo ruído e polarização estável Tubos de saída: 2 x triodos duplos 12BH7 (ou 6414W NOS EUA) E/S de linha XLR balanceada: entradas e saídas balanceadas acopladas ao transformador MANLEY IRON® Entrada MIC XLR: via transformador de entrada Lundahl MICPRE: alimentação fantasma de 48V selecionável e PHASE REVERSE Ganho: pré-amplificador de microfone máximo de 60dB, DI máximo de 43dB, ganho máximo do limitador de 20dB Impedância de entrada de microfone: 2.000Ω Impedância de entrada DI não balanceada de 1/4”: 100 kOhms ou 10 megOhms (conector de 1/4” na metade) Limitador FET: Ataque: aprox. 100μS; Liberação: 10mS a 2Seg; Proporção: melhor que 20:1 Limitador ELOP: Ataque: aprox. 10mS para 6dB GR; Liberação: 2,5 segundos; Proporção: 10:1 Resposta de frequência: 5 Hz a 60 KHz Saída máxima: +32dBm, +30dBm (em carga de 1KΩ) THD+N: Show more